Otto Dix, ‘Selbstbildnis (mit Zigarette)’, 1922, Galerie Valentien

Otto Dix, Selbstbildnis (mit Zigarette), 1922 (1949),
Kaltnadelradierung auf Kupferdruckpapier,
34,9 x 27,4 cm (Darstellung), 50 x 35 cm (Blattgröße),
r. u. signiert und auf 1949 datiert,
am Unterrand Widmung „für Herrn Ehrhard, den Meister der Drucker“.
Karsch 17/II b (von b)
Aus einer Auflage von 10 Exemplaren, die der Dresdner Drucker Roland Ehrhard im Jahr 1949 von der 1922 radierten Platte abgezogen hat. Vorliegend, dem Drucker gewidmetes Belegexemplar. Bei Karsch ist diese Auflage irrtümlich ins Jahr 1955 datiert.

Im Jahr 1922 ist das Selbstbildnis lediglich als Mappenbeilage (in 50 Exemplaren) für das „Radierwerk III“ im „Dresdner Verlag“ erschienen.

Signature: signed and dated 1949

Image rights: Galerie Valentien

About Otto Dix

In his Expressionist prints and paintings, Otto Dix immortalized the unprecedented horrors of World War I and its crippling aftereffects on life in Berlin. Anguish radiates from Dix’s desolate landscapes of military trenches filled with barely distinguishable, decaying human remains, the legacy of the first industrialized war, while images of poor, disfigured, and lonely veterans invisible to passersby on the streets were comments on war’s unequal impact on different societal groups. Exploitation is also the theme of his “Femme Fatale” paintings, criticizing the narcissism that drove women to work the system in attempt to outdo one another—a representation of the social turmoil at the time. Along with George Grosz, Dix is widely considered one of the most important artists of the Neue Sachlichkeit (“New Objectivity”), a term used to characterize the turn of public attitudes in Weimar Germany toward the practical and functional and the art the emerged from it.

German, 1891-1969, Gera, Germany