Winterschlaf I - X
Press Release
Die Radierungsserie Winterschlaf dekliniert die jüngste Skulptur des Künstlers in zahlreichen
Facetten durch. Die großformatige Bronze bündelt ein paar Beine mit grob behauenen
Ringen, das Bündel ist horizontal auf einer niedrigen Bank platziert. Im Titel assoziiert sich
möglicherweise eine Reminiszenz an Joseph Beuys Skulptur Schneefall. Dort ist ein Bündel
von drei Tannenstämmchen mit einem Stapel Filzmatten bedeckt.
Die Möglichkeiten einer horizontalen Skulptur sind von Baselitz seit Beginn mit seiner
Holzskulptur für die Biennale Venedig 1980 und jüngst in der Ausstellung im Haus der Kunst
ausgelotet worden.
In Winterschlaf ist das Beinebündel quergelegt, die aufrechte Ausrichtung von Fuß und
Schenkel also nicht zur Umkehrung gebracht aber dennoch von seiner deskriptiven Funktion
zu neuer Sinnhaftigkeit befreit. Die Beine enden in hochhackigen Schuhen, ein Motiv, das in
einem Leinwandbild in der Ausstellung prominent zur Geltung kommt. Was in der Skulptur
und auch in den Radierungen einen eher landschaftlichen Bezug – über Assoziationen von
Stämmen, Reisigbündeln, Lagerstätten von Holz – unterstützt, wird im Bild zu einer
hochenergetischen Radbewegung. Vier Beine kreuzförmig übereinandergelegt scheinen wie
in einer Radnabe aufgehängt aus dem Zentrum heraus zu spiralieren. Gleichzeitig setzt die
dunkle Farbgebung des Hintergrunds, ein mattes Schwarz, einen Tiefenraum aus dem heraus
der Wirbel der Beine in einer Unfarbe von schwärzlichem Weiss höchste Aufmerksamkeit auf
sich zieht. Die Bündelung der malerischen Energie geht in Baselitz' Gemälden oftmals von
der Mitte aus, hier scheint sie einen dreidimensionalen Raum von hinten nach vorn und vom
Zentrum bis an den Rand auszuspannen.
Auch vielleicht wie Antennen der bildnerischen Aussagekraft ragen sie in die Ecken des
Raumes während die Platzierung des Beinbündels in den Radierungen den Raum zwischen
Himmel und Erde ausmisst. Zwischen aufschwebender Leichtigkeit und bodenschwerer
Masse der dargestellten Skulptur geben die Radierungen einen direkten Einblick in die
Varianz der künstlerischen Formsuche und Entscheidungskraft.
Baselitz sagt: "Füße sind meine Erdung, mir ist die Erdung wichtiger als die Sendung. Das
Empfangen über Erdung funktioniert bei mir viel besser als über Antenne – ich habe vielleicht
mehr zu tun mit den Trollen als mit den Engeln, wer weiß. Komischerweise male ich ja auch
im Hocken, ich laufe über die Bilder. So entstehen sie. "
